目前分類:廢話很多的隨筆 (51)

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警語:本篇對公投十題的看法十分不中立,但我以我這輩子破產過很多次的人格擔保-我絕對不會去投票,也沒有要推銷蜂蜜檸檬養生之法;所以我親愛為數不多的捧油們,如果你立場不同,或堅持要投的,就開開心心的去投,然後接受結果。當人民希望它是甚麼的時候,它就會是甚麼。這就是民主的社會。

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得先解釋清楚,我並不是說在東奧正名投下贊成票的人,就是台獨分子;有些人單純是愛國、討厭大陸、或是贊同我們應該跟大陸有區隔,我知道。

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我一直好奇台南鄉親是怎麼看待李安這個人的。
台南在台灣的政治光譜上都給人是親綠的,而李安給人的印象卻不太能讓人把他歸為綠的;我的意思是,如果李安的成就是文學作品,他的作品內流露的意涵絕對不會被親綠的學者歸為台灣文學。但他卻替我們走向了國際,然後我們又來個割稻尾地幫他安了一個台灣之光的頭銜。

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對於北漂妹被攻擊這件事,有點感覺,所以發個政治文。
坦白講,身為離開高雄至台東工作九年的高雄人,我並不認為同韓國瑜提出「北漂說」、「高雄又老又窮」的口號是公允的,這是被媒體神話的口號。
因為不管飄向哪方,各人總有各人的原因理由。

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這張照片攝於2018年11月11日,畫面右邊是前陣子失心瘋買下的魔術方塊,我以為經過三十年的人生歷練會讓我的腦袋成長,而有辦法復原我之前從未成功復原的東西-但現實證明我錯了,看了圖文解說,甚至依著YOUTUBE教學影片搞了2個多小時,仍然是未竟全功(真他媽的!)。

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「看到同性接吻不是很舒服,但人家喜歡關你屁事?」-Professor.柯(又稱柯P)

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還記得我在「天眼行動」那篇電影心得感想裡寫道,「兩難抉擇」一向是戲劇靈魂,個人認為只要一個故事能找到一個吸引人的兩難抉擇問題當主題,就已經成功一半。
後來我無意間在許榮哲寫的「小說課2」,也看到他寫到了「兩難」這個命題,他在那章的副標題下的是「梁朝偉與周潤發落水,你會救哪一個?」時不禁笑了-笑的原因有兩個,一個是我跟許榮哲英雄所見略同(我幹嘛買寫作教學書呢?我自己應該出版一本的!);另一是我、許榮哲、和這本書應該算有點年紀了,如果這題給八、九零後的女性朋友去選,她們應該會選擇讓這兩個老男人一起淹死;如果讓身為梁朝偉的影迷我去選,那不用說淹死的會是周潤發;但如果我家人朋友也落水,那我也只能對我的偶像說抱歉。
所以要成就一個好的故事,除了兩難抉擇以外,還要看創作者把這「兩難」放在多極端的「情境」,如我這篇要分享的「為妳說的謊」電影就是一例;每次我看到有人想出這種故事就好生羨慕,想問創作者到底是在甚麼情況下想出這樣的情境來為難自己故事中的角色?

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這片原先應該要跟我那篇「細數最近看過的爛片」寫在一起,但它太爛了,爛到我差點忘了它;分開寫的另一個原因是-這樣我又可以放神力女超人的美照了~

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戲院已經有好幾個禮拜沒有上映吸引我的片子了,原本上禮拜滿心期待「最黑暗的時刻」,也因為「與神同行」、「野蠻遊戲」賣得太好,而台東秀泰影城廳數實在太少,原本該上映的「最黑暗的時刻」就這麼硬生在時刻表上「被消失」了。(但我不懂影城為什麼寧願把影廳分給評價爛得要死的陰兒房4-影城經理是覺得台東人都很怕鬼嗎?)
其實我這篇文章,本來要寫一部上禮拜無意間在HBO看到的片「為妳說的謊」,但開頭一落筆就離題了,索性離題來分享一下我最近看過的一些差強人意的片子的心得;反正我這篇文又沒有要參加他媽的作文比賽,老子愛怎麼寫就怎麼寫,是唄?

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約人看電影,很怕看到爛片。
我向來很怕遇到這種情狀-影廳才剛亮燈,剛淡出一片黑的影片還來不及跑工作人員名單,便聽到身後的影廳座椅迫不及待霹靂啪啦回彈聲響,伴隨著觀眾伸懶腰的呻吟,接著,大家便彼此無話莊嚴肅穆地往出口走去,彷彿在為自己浪費了時間與電影票錢而默哀。

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很久很久以前,我還寫得出小說時,一位頗欣賞我文章的高中同窗,曾在看過我的故事後說寫得真貼切,現實中人就是那麼的壞。我底心在高興之餘,卻也有個小小反駁的聲音:「,其實我一點也不希望世界是這樣子的;我在筆下把角色寫得那麼壞,是因為我希望人在現實中可以更好。」
當然我現在已經沒辦法欺騙自己我高中時對人性想像依然是對的,當你心中一個主要的信念瓦解了,你也不會想再試圖改變些甚麼了;我想這也是我這幾年寫不出故事的原因之一,我已經不相信我筆下想表達的命題是有意義的,不相信自己筆下所建構的真實,失去如孩童般拿著塑膠玩具兵在自己的被榻上演出一場敦克爾克大撤退或搶救雷恩大兵之類戲碼的能力(這是上天曾經恩賜給每個人的能力);一個創作者連自己都說服不了自己,又怎能奢望人相信你想傳達的東西是真格的呢?
我也曾問人,你喜歡一個故事的結論是「人性一片黑暗卻仍如黑夜中還有盞燭光」或是「人性一片光明只是偶爾會有陽光照不到的角落」?或者這樣問,如果你在床邊說故事給你童稚的兒女,這兩者世界觀哪一種你會希望自己的下一代相信?
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好啦!我承認寫這篇的原因,有一部分只是想放上女神的美照。
這部電影我非常喜歡,喜歡到我可以看它一百遍以上。雖然現實偶爾我會被人說我的品味很奇怪(對電影及書籍),不太符合潮流,我卻一直自認為,起碼就電影品味而言,我是很商業的,我也不喜歡一個鏡頭要停上幾分鐘不動或根本看不懂的藝術電影,像侯孝賢的「刺客聶隱娘」,我雖然有興趣想看它但一方面又沒有勇氣去戲院挑戰它(尤其聽了我一個仍在電視圈打滾的朋友說看這部片的時候,吃東西要很小心,因為你連光要把包裝拆開,在戲院裏面都會顯得非常大聲!);而蔡明亮,我看了他幾部作品(「你那邊幾點?」、「天邊一朵雲」),我得坦言我從來就沒看懂他想表達甚麼,大師走得太遠,我跟不上。
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這是一個經典的愛情選擇題,如果你、母親、愛人在一艘快沉只能負重兩人的船上,你會選擇讓誰下船?我在一部YOUTUBE影片上看到一個非常滑頭的解法-被問者沒有正面回答,他說他去泳池時,發現一堆媽媽們在上游泳課。不料當我同我媽說這件事,當媽的對這個答案仍然不甚滿意,她認為為什麼是她應該去學游泳,要學也是女友去學。

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高中時無意間租了王家衛執導的<花樣年華>錄影帶(恩…沒錯是錄影帶),看完後驚為天人,從此愛上了梁朝偉,也戀上了王家衛。
在大學讀廣電系的期間,尋尋覓覓了王家衛過去幾部執導的電影,結果只找到了阿飛正傳、春光乍洩及東邪西毒的VCD(恩...沒錯是VCD)。在第四台則有幸看到了重慶森林和墮落天使(墮落天使第四台比較少重播),旺角卡門其實第四台挺常播映的,我卻不知怎地跟這部片沒啥緣分,總是看到片段,前陣子總算有個機會完整的把它看完了。(雖然有惱人的廣告)

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這篇要同時寫《絕地七騎士》和《屍速列車》,如果對電影有點興趣或研究的人此時應該會有點小疑惑這兩部電影怎麼會同時拿來比;《絕地七騎士》就算要比,也是跟原始的1960《豪勇七蛟龍》或更早黑澤明的經典《七武士》來比,怎麼會是跟殭屍片《屍速列車》列車比呢?

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從頂尖對決、黑暗騎士後,諾蘭導的片應該已經成為品質保證的代名詞,每次都獲得商業上的成功與媒體的盛讚。但大家都知道媒體反映的都不會完整的真相。就我親身在戲院的觀察,其實<全面啟動>、<星際效應>這兩部片,並非所有進戲院的觀眾都能獲得滿足;而我也一樣,諾蘭在<黑暗騎士>之後,這兩部片並沒有帶給我真正的感動。

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看完露西之後,我想盧貝松在我心中的地位大概是完全地崩壞了。我高中時,我對電影業還充滿了天真浪漫的幻想,年少純真之夢尚未瓦解之時,他一度被是我最喜歡的導演;當時教國文的班導師還曾誇讚我以他為專題的報告做得十分用心。

盧貝松自己曾說他一生只導十部電影,理由是他說他有很多欣賞的導演,晚期的作品都不太精采、黔驢技窮,所以拍十部就夠了。後來他果然緊守著他的承諾,十分偷懶地當起監製還有數不清的劇本編劇(即刻救援、黑蘭煞),而我常開玩笑說那些劇本大概都是盧貝松早上起來坐在馬桶上大便時順便想出來的。

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手  

偶爾人們會注意到我修長的手,總是會說:「這雙手沒彈鋼琴,可惜了!」
事實上,我小時的確練過鋼琴,一直到國中才中斷(大概父母認為學音樂只是培養氣質,未來能考上雄中才是正經),進度剛好就是那首名曲「給愛莉絲」(就是人們聽到這首就會強迫自己的懶屁股離開沙發,提著大包小包垃圾出門的曲子);當然我現在不會對外說我會彈琴,我其實連五線譜都不太會看了。

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昨天是一個禮拜中最神聖的日子-擺脫工作的禮拜五,決定和同事看場電影。身為廣電系不及格的學生,我承認自己看電影的品味不怎麼藝術(雖然在2046前王家衛一直是我的偶像),我絕對不會去電影院看<看見台灣>或蔡明亮導的定格電影,我只想看火箭砲和子彈滿天飛的<風暴>。本來A同事答應跟我一起去看,但B同事卻比較想看<戰爭遊戲>。

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溜冰場  

「剪冰」是溜冰場上的專業術語-意即溜冰者將右腳向前橫跨至左腳前端,類似交叉步的動作,目的在於過彎時適度的減緩速度卻又不至於過度降低速度。

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